Votre mission, si vous l'acceptez : écouter Stuff Smith - Dizzy Gillespie - Oscar Peterson (Verve 521 676-2) d'une seule traite. Oui, au fait : il y a deux CDs dans la boî-boîte. Deux heures, trente-deux minutes et quarante-neuf secondes de Stuff Smith, non-stop. L'exploit n'est pas à la portée du premier venu. D'ailleurs, le premier CD n'est pas encore fini que déjà je ne me sens pas très bien...

   Il y en aurait à dire, sur Stuff Smith. Sur ses excentricités (il lui arrivait de jouer à l'Onyx Club, dans les années 30, avec un singe perché sur l'épaule) ; sur sa vie tout sauf rangée qui le fit atterrir à l'hôpital à Paris, au début de 1967 - il avait une maladie du foie, et les chirurgiens découvrirent, abasourdis, que Stuff avait un foie de la taille d'un petit pois. Ils le rangèrent dans la catégorie des curiosités médicales et décrétèrent, après l'opération, qu'il était dans un état critique.
   Mais le lendemain, Stuff était sur pied, à jouer du violon aux infirmières entre deux propositions malhonnêtes ! Il quitta l'hôpital quelques jours plus tard - pour retourner à Bruxelles honorer la fin d'un engagement. Il allait décéder sur scène, en septembre de la même année.

   D'un point de vue strictement musical, que dire ? Que Stuff Smith a révolutionné le violon, rien moins que ça. Jetées aux orties, les conceptions classiques (auxquelles un Eddie South ou un Grappelli, ses contemporains, restaient malgré tout fermement accrochés). Faut qu'ça swingue ! Et pour swinguer, ça swingue. Avec une urgence, une inventivité, une précision, une maîtrise jamais égalées. Du brut de décoffrage. Même sur les ballades, d'ailleurs. Il y a toujours cette sonorité grenue, ce sens de la surprise harmonique, ce glissando vertigineux qui vient zébrer la phrase avant qu'elle verse dans la sensiblerie...

   Stuff Smith - Dizzy Gillespie - Oscar Peterson regroupe en fait trois séances, toutes trois de 1957. Sur la première, Stuff s'ébat en compagnie du pianiste Carl Perkins, du bassiste Red Callender et du batteur Oscar Bradley ; un bon trio rythmique, dans le genre West Coast. Pour la seconde, attention, on sort la grosse machine à swing : le trio d'époque d'Oscar Peterson (Captain Ray à la basse et Herb Ellis à la guitare), augmenté du batteur Alvin Stoller. Et pour la troisième... Stuff dialogue avec rien moins que Sa Majesté Dizzy - qui est venu avec les deux tiers de sa rythmique de l'époque, à savoir le pianiste Wynton Kelly et le bassiste Paul West, auxquels s'adjoint le swinguantissime batteur J.C. Heard...

   Mais, j'écris, j'écris... Il serait peut-être temps de penser à vous choisir un ou deux extraits... aussi, je commence à me sentir toute bizarre, moi... Un peu comme ça, tenez

 

 

   « Desert Sands » et « Soft Winds » - Stuff Smith (vln) Oscar Peterson (p) Ray Brown (b) Alvin Stoller (dm) - Enregistré les 7 et 12 mars 1957 à New-York.

   « It's Only a Paper Moon » - Stuff Smith (vln) Dizzy Gillespie (tp) Wynton Kelly (p) Paul West (b) J.C. Heard (dm) - Enregistré le 17 avril 1957 à New-York.

Music Playlist at MixPod.com

 

 

Un peu de soleil avec le flamenco sénégalais de Julia Sarr et Patrice Larose.

Le mariage qui peut paraitre étonnant est en fait ... parfait !
Comme la fraise et le basilic...
Cela semble incongru et lorsque l'on y goute, c'est ... l'un révélant l'autre .. vice versa... encore !

Laissez-vous bercer et transporter par la sensuelle voix de Julia et la mélancolique guitare de Patrice ...

Set Luna Djamondji (avec Youssou N Dour)


Guem


Xale Bu Ndàw


Yow Laï Xar


Flor Para M



Tirés de l'excellllllent :

   (soupir nostalgique...)

   Bien sûr, je pourrais vous servir un post très sérieux avec des vrais bouts de biographie dedans, mais... il est tôt, je manque un peu de temps pour les recherches en tout genre ces jours-ci et puis je n'en ai tout simplement pas envie.

   Je ne vais quand-même pas vous ressortir l'histoire de la version d'origine de «I Put a Spell on You»... si ? Comment les producteurs, trouvant qu'elle manquait de folie, transformèrent la séance d'enregistrement en pique-nique improvisé (et pas mal arrosé) ? Comment Jay, quand il reçut une copie du disque quelques jours plus tard, refusa de croire que c'était bien lui qui chantait ? Comment, pour se remettre dans l'ambiance, il recréa quelques années durant les conditions préalables à l'enregistrement de ce qui était devenu un énorme tube -- avant de découvrir que même sans whisky ça marchait ?
   La preuve...


    Que tout ceci ne nous fasse pas oublier que Jay aurait aimé chanter de l'opéra... mais à moins de s'appeler Paul Robeson, pas facile de s'imposer dans le milieu lyrique quand on était noir, dans l'Amérique des années quarante et cinquante...
   Pourtant, avec la voix qu'il avait...



   Des vidéos de Jay, il y en a quelques unes sur You Tube. Un duo avec Gainsbourg sur «Constipation Blues» entre autres (que je vous épargnerai... sauf si vous insistez...), et vous savez quoi ? Jay, il était vraiment comme ça, dans la vraie vie. Je l'ai croisé un jour... mais cette histoire-là, je n'ai pas le temps de vous la raconter aujourd'hui... si vous insistez, peut-être que...

Ultime chef d'oeuvre d'un musicien hors du temps, qui allait connaître un destin tragique : à peine les dernières notes de "Girl from Ipanema" s'étaient-elles élevées en tourbillons exquis de son ukulele électrique qu'il glissa sur la savonnette qu'il avait fait tomber dans la fougue de l'une de ses improvisations circonvolutoires. Transporté à l'hôpital, il y tomba amoureux d'une infirmière qui, depuis, s'acharne à dissimuler ses instruments dans les lieux les plus improbables afin de préserver la paix de leur ménage.

   Ah ah, jeunes padawans... L'heure est venue de faire marcher les petites oreilles... Oyez, oyez plutôt cette gracieuse musiquette : saurez-vous deviner qui en sont les interprètes ?

   Il n'y a rien à gagner, sinon notre estime et notre reconnaissance -- et la chronique du cédé avec, si nous sommes de bonne humeur, un autre extrait.
   A vos marques... prêts... cliquez !