L'association de la Kora, des percussions d'Afrique de l'ouest et du swing afro-américain. Dès les premières notes, le dialogue du griot et de la note bleue s’engage. Un dialogue d’une spontanéité inouïe, trente deux ficelles tendues tel un pont musical imaginaire sur l'océan atlantique, entre deux continents aux racines mélodiques et rythmiques communes. Djeli Moussa Diawara, Abdoulaye Diabaté et Moussa Cissoko, poursuivent leur entreprise voyageuse avec la même la sagacité avec cette même volonté de sauvegarder la spontanéité de leur langage et de préserver la qualité de leur individualité. Ils en profitent au passage pour rappeler une évidence aux étourdis : le jazz doit plus que beaucoup à l'Afrique.
par Charlie La Trogne
publié dans :
Disques
Mamani Keita s’offre ici une aventure avec Nicolas Repac, instrumentiste touche-à-tout, arrangeur et guitariste d’Arthur H. A la fois ludique et poétique, transcendé par la voix inimitable de Mamani Keita, ce véritable petit bijou d’intelligence et de musicalité propulse la musique malienne dans le 21e siècle. En bambara, Yelema, c’est ce qui change mais ne bouleverse rien et effectivement la mise en son est à la fois sobre, extrêmement brillante, discrete et subtile. L'ambiance y est intime et principalement acoustique, les sons électro restent en retrait laissant s'exprimer toute la sensibilité de la chanteuse. Vigoureuse, profonde, la voix de Mamani Keita conserve toutes les caractéristiques du chant mandingue, mais module d’une manière personnelle, tout en swing et en douceur. Mélodies innocentes et pourtant profondes, aux paroles raisonnées et préoccupées, elles s’imbriquent parfaitement dans des orchestrations à la fois fidèles aux traditions ouest-africaines et modernes à force d’être sans âge
par Charlie La Trogne
publié dans :
Disques
